Дорога в совершенство

Критика критики (вместо вступления)

Критики – это люди такие, которые любя искусство, ничего (как правило) не создавая, и будучи «умнее» чем те, кто читают критику, создают свое мнение о каком-то произведении и ненавязчиво навязывают его. А как же? Если критик знает эпоху, биографию, видит связи с окружением и посвятил этому столько времени. Кроме того, он закончил филфак и защитил диссертацию и анализирует глубоко и всесторонне. Приятно соглашаться с умным, авторитетным человеком.

Заметка о «Солярисе» А.Тарковского

Лучший фильм.

 Основные формы взаимоотношений Мужчина и Женщина, Отец и Сын, Мать и Сын. Человек – объект и субъект познания. Основная призма – нравственность.

Сегодняшний человек, а он еще кардинально не изменился за сорок лет со дня выхода фильма есть квинтэссенция тысячелетий истории, а это подразумевает колоссальную инерцию жизни, т.е. каким бы оригиналом он себя не считал – он все еще частица этой инерции. «Каждому будет по вере его». Инерция не позволяет верить во что-то принципиально новое. На Востоке это называют «кармой». Так вот приходиться плыть против течения инерции, а для этого нужно что-то, за что можно хоть иногда цепляться, кусочек чего-то иного…не подверженного всеобщему течению (нашего времени), что-то вечное. Так можно определить «нравственность» – «подчинение» чему-то более высокому, постоянному, когда держишься за это.  Отсюда и многогранность (со скрытыми гранями) вышеозначенной призмы. 

Плоскость ума

«Человек находится в глупом положении, когда он отчаянно стремится к чему-то, чего сам же и боится»  ( неточная цитата из «Соляриса»). Именно. Если определить круг вещей, которых боятся люди, то получится(для разных людей) тьма взаимоисключающих(противоположных) предметов и явлений. И дело не в конкретных явлениях, дело в самом страхе. «Я не выжил из ума,Крис…тут скорее что-то с совестью»(Геборян).  В фильме ютятся две (сообразно дуальности мышления нашего)  плоскости совести 1-я (параллельная плоскости ума))  и перпендикулярная ей. Так вот первая-это суперэго З.Фройда, это то из-за чего умер Геборян. «Он умер от того, что думал, что он в одиночестве»(со своими «гостями») = страх. По перпендикулярной пошел Крис, и выжил, и превзошел себя. Больше этого никто в фильме не сделал, кроме Хари(=женское начало Криса=Крис).

Сарториус и Снаут, конечно сыграли свои важные роли – мостиков, между мирами. То к чему они так стремились «долгожданный контакт» от которого они могли ожидать все, что угодно, только не то, что получили, они держались и не сдавались – это главное, они подготовили почву для Криса. И, пожалуй, с дюжину браминов бы согласилось с утверждением, что они достигнут своего в следующей жизни.

Перпендикуляр Криса

«Геборян умер не от страха, он умер от стыда. Стыд – вот чувство, которое спасет человечество» (Крис в горячке). «Стыд» - непонятно, для меня –  одна из граней страха. Что же, для Тарковского?

 Фактически Крис поднял две громадные бессознательные целины.

1-я - вытесненное чувство вины перед Хари, женским дополнением. Тут понятен «стыд» ибо нужно докопаться до первоисточника, иначе он будет терзать тебя всю жизнь, не боятся докопаться. Перпендикуляр идет как вверх, так и вниз. Акты прощения и покаяния - не просто ритуалы, а прожитые  последовательно, без сомнений(которые подкидывали Сарториус и Снаут) вернули Криса(и Хари!) к изначальной точке. Символически – Крис стает перед ней на колени.   «Ту Хари я не любил – тебя люблю».  

«Которою ты любишь – эту, или ту что в ракете?» (Снаут). Так разделяет ум. Любовь созидает.

2-я –взаимоотношение с родителями. В сюжете не видно вины, а соответственно и покаяния. Тут скорее принятие и вмещение.

А) Эпизод с матерью. Переход от женского к родительскому. Пожалуй, можно сослаться на  эдипов комплекс Фройда (совмещение Женского и Материнского, Отцовского и Мужского).И в эпизоде Хари перетекает в Мать.

В этом  диалоге мы встречаемся с любимым человечеством словом – «счастье»

«Ты счастлив?» (Мать). «Сейчас это понятие как-то неуместно» (Крис). Он все еще напряжен и борется, переживает  с собой. Это видно из того как он это сказал. Но «неуместно» же! Как неуместно плакать из-за отсутствия того, что у тебя под носом. Человек! Счастье временно есть и будет, развитие постоянно.

Один из самых тонких моментов мировой кинематографии – когда мать моет Крису руки. Раза с 4-го увидел этот момент. Первой версией была та, что Крис испытал оргазм. Потом версия поменялась: какой-то большой блок разрушился, Крис расслабился и некая  энергия из первоисточника, возобновила правильный свой ток. Это как у Брайана Адамаса “Have you ever loved a woman” - "И когда ты почувствуешь, Свою беспомощность в ее объятьях,
Знай, Ты научился любить ее" Заменил бы только беспомощность на принятие (1-е аморфно и пассивно, второе - активно, по мужски).….Теперь Крис счастлив.

Б) Крис стает на колени перед отцом – прощение и вмещение. Понять, что отец – это твое зеркало, и его черты – в тебе, следствие твоего выбора, ты выбрал то, с чем тебе работать на земле -биологический отец тебе это дал.

Такие основные 2 акта прощения=самопознания=саморазвития. 2 шага в Любви.

Спасибо Крис.

P.S. В подтверждение вышесказанному, манера игры Д.Баниониса. Тарковский и шагу не дал ему ступить без своего ведома, он играет очень аккуратно, согласно одной избранной манере, такой себе сдержанный наблюдатель самого себя, дзен-персонаж. («Я, Крис Кельвин – психолог…»))

Вам это будет интересно!

Последние новости