Дорога в совершенство

Спилберг, помнится, покорил мое сердце первыми же кадрами из "Спасти рядового Райана". Помните - эта сцена высадки союзников в Нормандии? Как реалистично и страшно снято: крупнокалиберные пули, кажется, сейчас вылятят из экрана и прошьют нас, зрителей, вместе с солдатами. Ощутимые, тяжеловесные пули, их пузыристые, белые следы в воде, их обилие, показаны и сняты с
неправдоподобным мастерством. И этот же человек, снявший такое, выдает нам фильм "Война миров".
Тут необходимо вспомнить об истории этого произведения. Герберт Уэллс, автор этого романа, был воистину великим и страшным
фантастом. Глубина и мрачная сила его прозы чувтсвуется и теперь в полной мере, Уэллс умудрился совсем не устареть и читается сегодня с тем же увлечением, что и в начале двадцатого века. Во всех его книгах присутствует какое-то величавое очарование, смешанный в тончайших пропорциях коктейль из фантастики и обыденности, наблюдательность, лаконичность, суховатое и жестокое чувство юмора. Каждое его произведение законченно, красиво, интересно, завораживающе, и уж точно там не найдется заезженных штампов. Достаточно вспомнить, что когда по английскому радио впервые читался текст "Войны миров", кое-где поднялась нешуточная паника, ибо народ воспринимал услышанное, как реальную сводку событий. Довольно характерный пример, рисующий нам мощь и силу прозы Уэллса. И что же делает из этого Стивен Спилберг?
Ну, терпеливый, непривередливый зритель простит его за то, что действие романа перенесено в современность. Допустим, что так круче и зрелищней, хотя в скобках усомнимся в этом: неужели нельзя было бы красиво и стильно снять Англию конца девятнадцатого века? Поэтому терпеливый и непривередливый зритель это может и прощать, а я - нет. В осовременивании этого произведения не было никакого практического смысла. Наоборот, потеряно очарование этой старой Англии, весь этот колорит, и взмен мы имеем очередную историю про злобных чужих, творящих свои мерзости на фоне набивших оскомину небоскребов и полицейских вертолетов. Да-да, и в этом фильме это все есть: и полицейские сирены, и вертолеты, и негры-полицейские. Кстати, о чужих. За каким, спрашивается, чертом, мистер Спилберг, вы создали марсиан точной копией этого самого гигеровского "Чужого"? Совсем фантазия отказала? так придерживались бы образца, благо Уэллс описал их довольно точно и подробно. Вот Уэлссовские марсиане, даже в описании, внушают и страх, и отвращение - эдакие фиолетовые неповоротливые, похожие на тюленей слизни с клювами, их неуклюжие движения... чем не киногеничный образ? Нет, Спилберг делает марсиан клонами Чужого, а что делают все уважающие себя чужие? правильно, страшно раскрывают усыпанный острыми зубами рот, где обильными соплями течет слизь. Право же, такое уже не снимают даже в третьесортных фильмах ужасов, настолько это уже избито, а вот Спилберг снял.
Дальше можно упомянуть про убогость пространственного построения фильма. Уэллс описывает батальные сцены размашисто, широко, панорамно. Весь роман пронизан огромными, апокалиптическими сценами: например, марсиане на своих завывающих треножниках деловито шагают вброд по реке, отравляя все вокруг облаками черного газа... Артиллерийская стрельба с холмов, "тепловые лучи" марсиан, толпы беженцев, текущие по дорогам... вместо этого у Спилберга всегда какая-то скученная, малобюджетная возня.
Ни одной запоминающейся сцены, ни одного запоминающегося кадра. Штампы, штампы и штампы.
Мудрый автор романа заранее избавил главного героя от присутствия детей и жены. В самом начале всех передряг они расстаются, обеспечивая сосредоточенность сюжета на внешних событиях. У Спилберга главный герой весь фильм только и делает, что спасает своих детей, которые попадают в передряги. Сюжет спасения детей тоже порядочно избит и предсказуем. Так что весь фильм Том Круз, играющий главного героя, бегает, истерит, верещит, плачет, обнимается, и т. д. То есть нам освещается его, так сказать, эмоцинальная сторона, Спилберг опять назойливо лезет в сюжет, словно задавшись цели лишить роман всякой индивидуальности.
Но особенно идиотским выглядит концовка, созданная Спилбергом. В оригинале романа марсиане с легкостью покорили Землян - с их регулярной армией, артилерией и мужеством. На земле воцарился марсианский террор. И странный, жутковатый хеппи-енд: вдруг все марсиане оказываются побеждены... земными бактериями, от которых у пришельцев просто не было иммунитета! (кстати, тут Уэллс дал отдохнуть своему мрачному перу и не заставил Землян вымереть от микробов, занесенных с Марса). Вот такой вот конец, исполненный подлинно трагического пафоса. Мудрыйй конец, изящный, оригинальный, неожиданный. У Спилберга - толпа людей, обуянная героизмом, из каких-то гранатометов мочат инопланетных бяк, а у тех... ужас-то какой... целый бак крови в треножнике! А еще - отдельно, крупным планом: ботинки, ботинки, ботинки... сорок тысяч одних ботинок. Это мистер Спилберг подумал, что он опять снимает "Список Шиндлера".
Среди всей этой профанизации, одешевления, дегенерации и кастрации романа в фильме, не могу не отметить одну хорошую вещь: звук марсианского треножника получился. Весь остальной фильм - такое дерьмо, что я вычеркиваю Спилберга из списков "своих" режиссеров. Я не могу ему простить превращение одного из лучших романов человечества в жвачку для даунов.
Итак, оценка - 2 (по десятибальной шкале), стыдно, Спилберг, очень, очень плохо!

Вам это будет интересно!

Последние новости