Дорога в совершенство

Гельермо дель Торо – одна из самых интересных фигур в современном кинематографе.

В его фильмах есть зловещая тайна и детская сказка, трагедия отдельного человека и черные страницы в истории целого народа, реальность и фантастика.

Три истории на одну тему. «Хребет дьявола», «Лабиринт фавна» и «Приют». Но вопрос о чем зачастую бывает самым сложным в литературе и кино.

Первое, что вызывает во мне своеобразная трилогия – дрожь. Во всех трех фильмах присутствует элемент фильма ужасов. Загадочная смерть или исчезновение ребенка, появление его жуткого призрака дает движение сюжету. Не монстры из преисподней, не восставшие мертвецы и не маньяк-убийца – это всего лишь ребенок, не смотря на то, что cg-художники могут творить чудеса, даже страшные. Но… какой верный психологический расчет. Ребенок – изувеченный, заброшенный, обделенный родительской любовью, словом, несчастный и отгороженный от внешнего мира, его несчастье доходит до трагического предела – насильственная смерть. Интрига, казалось бы в том, чтобы узнать, кто и как его убил. Но это только внешнее. На самом деле мы сочувствуем тому, кого боимся, и к концу фильма сострадание побеждает отвращение и страх перед безобразным и неизвестным. За это спасибо.

Второе – восхищение тем, как режиссер сочетает реальность и фантастику. В «Лабиринте…» - это сказка, но не для нас с вами. Это сказка для маленькой героини фильма, которая просто необходима ей, чтобы пережить то, что ее «новый папа» - фашист, мама может умереть и новорожденный братик тоже… Она живет по законам сказки и становится ее частью, когда из дверей нашего мира, кажется, что девочка сошла с ума, и в конце умирает.

В «Приюте» режиссер превзошел сам себя. Реальный и фантастический планы – огромное ветвистое дерево, каждый из них отходит от единого ствола, тянется самостоятельно вверх, и где-то в вышине они снова сцепляются. Здесь очень сложно понять, как что могло произойти с точки зрения объективного взгляда на вещи. Как мать не могла найти своего ребенка в собственном доме, и он умер от голода, например… Финальная сцена меня просто потрясла: несчастная женщина, разум которой висит на волоске, которая имела любимого мужа и сына, хотела восстановить детский дом, в котором воспитывалась сама, сначала обнаруживает тела нескольких детей в амбаре среди мешков муки – своих друзей детства, а потом… после полугодовых поисков сына по всей стране, после того, как ее, сходящую с ума от горя и отчаяния, оставляет муж, она глотает таблетки, слышит разговоры детей-призраков и находит труп своего сына. Мы видим полуразложившееся тело, а она гладит своего любимого мальчика по кудрявой голове, разговаривает с ним и плачет – он жив, мы видим старый подвал, лишившуюся рассудка женщину, а она видит своих маленьких друзей живыми вместе с сыном в светлой, залитой солнцем комнате, она рассказывает им сказку и говорит, что теперь с ними. А в реальности она умирает. Фантастически слеплены два плана. И страшно не от призраков, страшно и больно до слез от того, что она осталась одна в своем горе и сошла с ума.

Если не брать призраков и фантастику, то атмосфера тоже работает на создание определенного настроения. Это замкнутое пространство: дом, приют, школа, где затем открывается некое второе пространство. Строго определенное количество людей, их всех связывают определенные отношения, будь то любовь, дружба, ненависть, предательство. Получается почти сценические условия для постановки трагедии. И музыка – очень печальная и лиричная. В особенности отлично подобрана музыка в «Лабиринте».

Из минусов – у меня эти несчастные убиенные младенцы перед глазами стоят. Боюсь, а бегать в кровать-то не к кому)

Если серьезно, главное в картинах дель Торо, на мой взгляд, внимание к человеку, прощение ему его грехов и очищение. Призрак – это мгновение боли, это неразгаданная судьба. («Хребет дьявола»). От призраков и страхов так легко избавиться, стоит только захотеть.

Вам это будет интересно!

Последние новости