Дорога в совершенство

Освещение объекта съемки – одна из основных составляющих операторского мастерства. Оно позволяет получить на кинопленке правильно (в технологическом смысле) экспонированное изображение с такой передачей тона, цветов, фактур и форм, которая отвечает творческому замыслу оператора. С помощью приемов киноосвещения можно создать тональность и выразительные световые эффекты, которые наделяют киноизображение пластикой и обобщенной образностью.

Создание эффектов киноосвещения на натуре, в интерьере или в павильонной декорации всегда связано с возможностями киноосветительной техники, которая, помимо разнообразных осветительных приборов, включает в себя также многочисленные приспособления для установки и манипуляции пространственным положением этих приборов (штативы, крепежи, струбцины, и т.д.), всевозможные затенители и отражатели разных форм фактур и размеров, световые фильтры, которые изменяют спектральный состав и интенсивность светового потока, а также генераторы разных размеров и мощностей . Современные технологии сделали киноосветительную технику очень разнообразной, эффективной и универсальной, приспособленной к работе в любых условиях. С её помощью можно создать невероятнейшие световые эффекты. Ограничением являются деньги, время, а также мастерство и образное видение оператора.

Разнообразие и сложность световых эффектов обусловили большое количество техник и приемов киноосвещения, индивидуальных для каждого оператора. Со времен первого опыта киносъемок, операторы каждого последующего поколения, применяя опыт своих предшественников , находили новые решения проблем киноосвещения , поставленных технологическими и эстетическими требованиями своего времени. Таки образом, в виде фильмов и рукописей, создалась целая азбука приемов операторского мастерства. Это бесценное наследия кинематографистов нового поколения.

Примеры техник киноосвещения, приведенные ниже, мало затрагивают возможности современной киноосветительной аппаратуры – эта тема слишком объемна для маленькой статьи, к тому же, она уже очень хорошо раскрыта во многих справочниках и каталогах съемочной техники. В этой статье рассмотрены приемы создания световых эффектов, основанных общих принципах природы света, и по этому, всегда актуальных.

ЗАКОН КВАДРАТОВ РАСТОЯНИЙ. ТЕОРИЯ "БОЛЬШОГО СВЕТА".

"Я убежденный сторонник теории "большого света" , она позволяет использовать закон квадратов расстояний в вашу пользу. Когда вы используете мощные приборы на большом расстоянии, то получаете равномерный по интенсивности световой поток по всей снимаемой сцене. Это придает свету естественную пластичность, избавляет от ощущения "павильонности".

Алан Дэвиау, Американское Сообщество Кинематографистов.

Работая со светом, операторы стремятся совместить пластичную выразительность и драматургическую уместность светового эффекта с его правдоподобностью, что бы у зрителя не возникало сомнений в том, что это именно солнечные лучи или лунный свет, или пламя костра. Имитация света от свечек, керосиновых ламп, карманных фонариков и всевозможных других локальных источников света, которая долгое время являлась серьезной проблемой для кинематографистов, сегодня решается при помощи современных малогабаритных ламп с высокой светоотдачей, а также сверхчувствительных кинопленок и светосильных объективов, которые позволяют получать достаточную экспозицию от реального пламени или даже зажигалки.

Более сложным остается вопрос воссоздания природного света (солнца, луны, неба). С точки зрения киноосвещения, солнце – это мощный источник света огромных размеров, который находится на очень большом расстоянии от объекта съемки. Этот источник создает световой поток параллельных лучей, интенсивность которого почти одинакова во всех точках освещаемой поверхности (снимаемой сцены). Параллельные лучи отбрасывают четкие тени от предметов, а освещенность объектов, размещенных в пределах линии горизонта, будет одинаковой, согласно закону квадратов расстояний. Это обусловлено тем, что расстояния между объектами съемки в миллионы раз меньше, чем расстояние от объектов до солнца (источника света). – Я вот сейчас понимаю, что тут надо бы объяснить поподробнее. Например, вы снимаете кадр – панорама на среднем плане, проход героя….на закате. Герой идет лицом к садящемуся солнцу, камера едет рядом с ним. Весь проход занимает, скажем, 40 метров (ого – 17 полных звеньев рельс) – то есть в конце панорамы герой будет на целых 40 метров ближе к солнцу, чем в начале, но при этом уровень освещенности его лица останется одинаковым. Это все благодаря закону квадратов расстояний -  ПРИ ИЗМЕНЕНИИ РАСТОЯНИЯ ОТ ОБЪЕКТА ДО ИСТОЧНИКА СВЕТА В ДВА РАЗА, ОСВЕЩЕННОСТЬ ОБЪЕКТА ИЗМЕНЯЕТЬСЯ В ЧЕТЫРЕ РАЗА. 40 метров, отделяющих начало панорамы от её конца, это ничтожно мало по сравнению с миллионами километров, отделяющих эти две точки от солнца….надеюсь, теперь стало понятнее.

Итак, для того, что бы имитировать эффект солнечного света на объекте съемки используем некий большой прожектор с диаметром передней линзы 60 см. и мощностью 2000w (Схема 1А). Прожектор расположен на расстоянии L от объекта съемки (актера). Это расстояние значительно больше, чем длинна пространства, в котором перемещается актер D. За счет длинны расстояния L, в пространстве D прожектор формирует поток относительно параллельных лучей, который создает уровень освещенности Н на фигуре актера, и отбрасывает на фон четкую тень. При движении актера в снимаемом пространстве, уровень его освещенности Н, согласно закону квадратов расстояний, будет изменяться несущественно. К тому же, размер и форма тени на стене также будут оставаться почти неизменными. Это и есть так называемый принцип "большого света" или "больших приборов".

Этот принцип используется в случаях, когда нужно получить равномерный световой поток направленного света на больших плоскостях, особенно при имитации натурного света в декорации. Преимуществами этого принципа являются отсутствие лишних и деформированных теней, которые в большинстве случаев выдают "павильонность" изображения, а также отсутствие проблем с изменениями уровня освещенности актера во время его движения в освещаемом пространстве. Существенными недостатками являются необходимость использования больших мощных осветительных приборов, а также, наличие большого пространства для их размещения.

Теперь, возьмем прожектор в четыре раза меньше и слабее (линза 15 см. мощность 500w), Схема 1В. Расстояние от него до объекта съемки сократим вдовое (1/2 L). Согласно закону квадратов расстояний, уменьшив расстояние в два, а мощность в четыре раза, мы получим такой же уровень освещенности объекта Н как и в первом варианте. Мы сэкономили мощность и использовали вдвое меньше места, но теперь, из-за малого расстояния до прожектора, уровень освещенности актера будет сильно изменяться при его движении в пространстве D, к тому же, тень на фоне будет нечеткой и деформированной, а её размеры будут заметно изменяться в зависимости от расстояния между фоном и актером. Этот вариант можно применять специально, для создания драматического светового эффекта, но в большинстве случаев такой свет выглядит довольно нарочито и "павильонно", то есть выдает на экране кинематографическую кухню.

Итак, если перед нами стоит задача по созданию правдоподобного эффекта солнечного света, то преимущества принципа "больших приборов" (1А) неоспоримы. Касательно недостатков этого принципа, то они вполне преодолимы. Проблема силы светового потока, а в конце концов – мощности осветительных приборов, решается с помощью собственно современных приборов, созданных на базе высокоэффективных металлогалогенных ламп мощностью до 18kW и светоотдачей до 100 лм/W, а так же качественных кинопленок с чувствительностью до 500 ед. iso и объективов со светосилой T1,3. Однако проблема больших пространств остается, особенно при работе в павильоне или интерьере. Тут может пригодиться прием, изложенный ниже.

В варианте 1С (Схема 1С) мы используем такой же большой прожектор, как и в варианте 1А, но его луч направим на объект не на прямую, а через систему зеркал, которые оптически увеличивают расстояние между объектом и источником света. Это позволяет изменять положение осветительного прибора относительно объекта съемки согласно требованиям декорации или интерьера и получать при этом такой же равномерный световой поток и четкие тени как и в варианте 1А.

Хотя использование данного приема связано со многими технологическими нюансами, он, как покажут примеры, приведенные ниже, помогает эффективно решить разнообразные задачи киноосвещения.

Говоря о создании эффекта солнечного света, следует отметить прибор SoftSun100 мощностью 100kW, производимый американской фирмой Lightning strikes. Этот прибор разработан специально для создания потока параллельный световых лучей на относительно небольшом расстоянии от объекта (4-5 метров). Недостатками этого прибора являются большие габариты и цена. Еще летом смена такого прибора в Москве составляла 2000€ (это без генератора).

СОЗДАНИЕ СВЕТОВЫХ ЭФФЕКТОВ В ПАВИЛЬОННОЙ ДЕКОРАЦИИ С ПОМОЩЬЮ ЗЕРКАЛ.

На съемках фильма "Далеко от Сан-Сет бульвара", которые проходили в первом павильоне киевской киностудии им. О. Довженко летом 2004 года, оператор Владимир Панков использовал системы больших, размером 1.5 Х 2 метра, зеркал для создания разнообразных световых эффектов.

Для имитации натурного освещения и эффекта дождя за окном в декорации, со всех сторон ограниченной фоном и стенами павильона, была использована следующая схема (Схема 2). На подвесных мостах над декорацией был установлен дуговой прожектор КПД 50 (18kW) 1. Он был направлен в зеркало 2, которое находилось внизу возле стены павильона. Затем, это зеркало перенаправляло луч прожектора в систему двух зеркал 3. Таким образом, путь, проходимый лучом, стал втрое длиннее, чем реальное расстояние от прибора до объекта.

Пройдя зеркала 3, луч сквозь фигурное декорационное окно попадал в снимаемую комнату 4. В результате, на стене образовались четкие тени актеров 5, и тени от капель воды, которая текла по стеклу фигурного окна, создавая визуальный эффект дождя.

Благодаря такой схеме, тени на стене были выразительные и резкие, несмотря на то, что расстояние между окном и стеной L составляло почти 5 метров. К тому же, уровень освещенности, создаваемый лучом, оставался одинаковым во всех точках мизансцены, а тени не изменяли свои размеры в зависимости от расстояния между актерами и стеной.

Этот пример показывает удачное совмещение принципа "больших приборов" с использованием зеркал для создания выразительного светового эффекта.

ПРИМЕНЕНИЕ ЗЕРКАЛ И ОТРАЖАТЕЛЕЙ В ИНТЕРЪЕРЕ. ЭФФЕКТЫ ДИНАМИЧЕСКОГО СВЕТА.

Декорация в павильоне, за счет подвесных мостов и съемных панелей, предоставляет оператору большую степень свободы при постановке света. В натуральных интерьерах оператор в основном лишен такой свободы. Вот и мне на съемках ночного эпизода моей студенческой киноработы "Острые вещи" захотелось создать эффект от фар проезжающего автомобиля – яркие лучи света, которые выхватывают из темноты элементы мизансцены. Съемка происходила на махонькой кухне с узким балконом на пятом этаже. Я установил два небольших прибора направленно –рассеянного света Sahtler Reporte 650 (1). Они под разными углами светили в параболическое зеркало (2), которое вращалось на штативе (это был отражатель от уличного прожектора, который мы с моим другом Димой Г. предварительно спёрли с заброшенного сахарного завода в Грыгоривке). Таким образом, добавив в интерьер павильонный дым, я получил широкие яркие лучи света, которые передвигались по кухне, то появляясь, то пропадая, в зависимости от положения параболического зеркала (Схема А). Для того, чтобы выявить силуэты актеров в момент, когда свет от зеркала 2 не попадал в комнату, было установлено два прибора направленного света 4, 5. Чтобы усложнить эффект и получить световой акцент на ноже, лежавшем на полу, я установил на балконе еще одно плоское зеркало 3. Оно отражало лучи приборов 1, которые попадали на него в определенный момент поворота параболического зеркала 2, и направляло их на нож (Схема В).

В результате я смог получить сложный световой эффект динамического света на балконе, ширина которого L составляла чуть больше метра. Для манипуляции динамической системы понадобились усилия всего одного человека, который крутил параболическое зеркало. Для создания подобного эффекта без применения зеркал, мне бы понадобилось намного больше места, людей и приборов.

 Схожий принцип я применил в другом студенческом фильме «Всадники» для создания эффекта садящегося и встающего солнца в павильонной декорации. Свет от 5кВт прожектора проходил через систему из двух плоских зеркал, одно из которых двигалось вверх-вниз.

В телевизионном фильме «Гувернантка» я использовал зеркала для создания эффекта движения в неподвижном вагоне электрички – я описал его в статье «Эстонский поезд» http://khrust-dop.livejournal.com/720.html.

Для первой части пожалуй хватит. В следующей я, наверное, приведу еще примеры того, как с помощью зеркал мне удавалось выкручиваться из самых затруднительных ситуаций. ....а можеь быть придумаю что-нибудь другое)))) 

Вам это будет интересно!

Последние новости